Cleveland Museum of Art · CC0 1.0Observar antes de concluir
El examen es el corazón del informe. Consiste en mirar una obra como nadie la mira nunca: de cerca, bajo varias luces, con instrumentos que muestran lo que el ojo no ve.
Se desarrolla en fecha fija, en un lugar adecuado, en presencia del propietario o de su representante si lo desea. No se hace nada sin acuerdo: ni toma de muestras, ni limpieza, ni desmontaje del marco sin autorización escrita.
Los resultados del examen alimentan la constatación por zonas, las recomendaciones y el grado de estado global.
El examen en cifras
El desarrollo de un examen
- Acogida y acuerdo
Presentación del protocolo y firma de la autorización de examen.
- Observación a simple vista
Vista de conjunto, composición, estado general del soporte y de la superficie.
- Observación de cerca
Lupa binocular, microscopio portátil, luz rasante.
- Imágenes
Ultravioleta, infrarrojo, radiografía para las partes ocultas.
- Mediciones
Humedad, planitud, dimensiones, peso.
- Documentación
Fotografías de referencia y notas de campo.
Las técnicas de observación
| Técnica | Lo que revela |
|---|---|
| Luz rasante | Relieves, levantamientos, deformaciones del soporte |
| Fluorescencia ultravioleta | Barnices, retoques, restauraciones antiguas |
| Reflectografía infrarroja | Dibujo subyacente, arrepentimientos |
| Radiografía X | Estructura interna, clavos, grietas del soporte |
| Macrofotografía | Craquelados, desgastes, pigmentos |
| Levantamiento 3D | Deformaciones, volúmenes, esculturas complejas |
Condiciones del examen
La constatación por zonas
La obra se divide en zonas numeradas (ángulos, centro, bordes, reverso). Para cada zona, el conservador consigna las alteraciones observadas: craquelados, levantamientos, lagunas, retoques, manchas, deformaciones.
Cada alteración se localiza en un esquema, se fotografía y se califica: estable, evolutiva o crítica. Esta calificación orienta las recomendaciones.
Categorías de alteraciones
| Alteración | Ejemplo | Gravedad habitual |
|---|---|---|
| Craquelados | Red de grietas en la capa pictórica | Baja a media |
| Levantamientos | Escamas a punto de desprenderse | Elevada |
| Lagunas | Faltas de materia pictórica | Media a elevada |
| Suciedad | Velo de polvo o de humo | Baja |
| Deformación del soporte | Alabeo, torsión | Media |
| Ataque biológico | Moho, insectos | Elevada |
Examen in situ o en el taller
In situ
En casa del propietario o en el museo- Sin transporte
- Condiciones a veces limitadas
- Material portátil
Para las obras frágiles o de gran formato.
En el taller
En un laboratorio asociado- Equipo completo
- Condiciones controladas
- Transporte asegurado necesario
Para un examen en profundidad.
Caso práctico: retoques invisibles
Lo que revela el ultravioleta
Un paisaje del siglo XIX parece intacto a simple vista.
- El examen con ultravioleta revela retoques extensos en el cielo.
- La radiografía confirma un antiguo reentelado.
- La constatación clasifica la obra como «buena», con restauraciones antiguas documentadas.
Las restauraciones se mencionan en el certificado de autenticidad y en el pasaporte de la obra.
Para preparar el examen
Un principio de prudencia
« Mirar mucho, tocar poco. »
Vocabulario del examen
- Luz rasante
- Iluminación casi paralela a la superficie que revela los relieves.
- Reentelado
- Forrado de un lienzo antiguo.
- Arrepentimiento
- Modificación hecha por el artista durante la ejecución.
- Fluorescencia UV
- Reacción de las materias iluminadas con ultravioleta.
Preguntas frecuentes
¿Daña el examen la obra?
No. Las técnicas utilizadas no son invasivas; solo se toma una muestra con acuerdo escrito.
¿Puedo asistir al examen?
Sí, incluso se recomienda.
¿Cuánto dura un examen?
De dos a seis horas según el tamaño y la complejidad de la obra.
¿Se puede examinar una obra bajo cristal?
Es preferible retirarlo; de lo contrario, el examen es limitado.
Contactos
Páginas relacionadas
RestauraciónRecomendaciones de restauración, niveles de intervención, elección del restaurador y seguimiento de los trabajos.›
Imágenes científicasReflectografía infrarroja, fluorescencia ultravioleta, radiografía X, macrofotografía y levantamiento 3D: ver bajo la superficie sin tocar la obra.›
Valor de seguroCómo se utiliza un informe de conservación para fijar, justificar y actualizar el valor asegurado de una obra.›
Ver las restauraciones recomendadas
Créditos de las imágenes (16)
- Study of Hands (recto); Sketch of a Hand (verso), Pierre Lenfant (1700s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Leaf from a Psalter and Prayerbook: Calendar Page with Labors (recto) (c. 1524) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of Jean-Baptiste Lemoyne the Younger, Elisabeth Louise Vigée-LeBrun (1774) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Sports on a Frozen River, Aert van der Neer (ca. 1660) — The Metropolitan Museum of Art, CC0 1.0
- Covered Hot Water Pot, Feodor Ivanovich Rückert (1887–96) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Fragment of a Border with Standing and Seated Birds Amidst Vegetation (1500s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Miniature Teapot, Mikhail Evlampievich Perkhin (1886–96) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Adoration of the Shepherds, Bernardo Cavallino (c. 1650) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Centerpiece, Eugène Rousseau (c. 1880) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Compass and Sun Dial (1700–1750) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Fragment of a belt (hizam) (1800s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Capriccio: A Palace with a Courtyard by the Lagoon, Antonio Canaletto (c. 1750–55) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Self-Portrait with Five Muses, Henry Church (c. 1880) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Flowers and Trees of the Four Seasons, Watanabe Shikō (early-mid 1700s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of Pope Paul II Barbo (obverse) and (reverse), Cristoforo di Geremia (c. 1468) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of Isabella Brant, Peter Paul Rubens (c. 1620–25) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0