Tres miradas sobre una obra

Autenticar es cruzar pruebas de naturaleza distinta: la mirada experta (estilo, factura), el análisis material (pigmentos, soportes, pátinas) y la investigación documental (archivos, catálogos, procedencia). El módulo de diez días enseña a conducirlas y a confrontarlas.
Se apoya en una colección pedagógica de obras auténticas, copias y falsificaciones, y en un acceso a los laboratorios asociados.
Esta página detalla los tres pilares y la elaboración de un informe.
Autenticación de obras en cifras
Fuente: Academia OIMAP.
La mirada experta
El primer pilar es el examen visual: composición, pincelada, dibujo, tratamiento de los detalles, comparación con obras de referencia. Los participantes se ejercitan ante obras auténticas y falsificaciones, con métodos para hacer su juicio explícito y discutible.
Aprenden también los límites de la mirada: sesgo de confirmación, influencia de la opinión de un perito famoso, fatiga visual.



Los análisis científicos
Imagen infrarroja, rayos X, espectrometría, datación por carbono 14, dendrocronología, análisis de pigmentos: el módulo presenta lo que aporta cada técnica y lo que no puede aportar. Enseña a formular una pregunta a un laboratorio y a leer un informe de análisis.
Los participantes pasan tres días en un laboratorio para observar los protocolos.
Archivos y procedencia
La investigación documental reconstruye la historia de la obra: catálogos razonados, ventas antiguas, exposiciones, correspondencia, inventarios. Permite situar la obra en el tiempo y detectar los eslabones que faltan.
Un taller se dedica a la lectura crítica de un catálogo razonado y a los documentos falsos.
El informe pericial
El informe expone la cuestión planteada, los métodos empleados, los resultados, sus límites y la conclusión. Distingue lo que está establecido, es probable, posible o queda excluido. Se escribe para ser comprendido por un juez, un comprador o un asegurador.
Los participantes redactan un informe completo sobre un caso, que se discute en seminario.
Los tres pilares
| Pilar | Aportación | Límite |
|---|---|---|
| Estilo | Coherencia con la obra conocida | Subjetivo |
| Ciencia | Datación, materiales | No dice el autor |
| Archivos | Historia de la obra | Documentos falsificables |
Hitos
- Estilo
Colección.
- Ciencia
Laboratorios.
- Archivos
Taller.
- Informe
Seminario.
Expresar los grados de certeza



Pericia en equipo o individual

En equipo
Varios especialistas- Miradas cruzadas
- Menos errores
- Coordinación
Para las obras mayores.

Individual
Un perito- Rapidez
- Coste reducido
- Posible sesgo
Para los casos sencillos.
Llevar a cabo una autenticación
- Delimitar
Cuestión.
- Examinar
Estilo.
- Analizar
Ciencia.
- Buscar
Archivos.
- Concluir
Informe.
Buenas prácticas
Una perita

« Lo más útil fue aprender a decir «no lo sé» con rigor, y a explicar por qué. »
Vocabulario de la autenticación
- Dendrocronología
- Datación por los anillos de la madera.
- Espectrometría
- Análisis por radiación.
- Catálogo razonado
- Inventario crítico de la obra de un artista.
- Sesgo de confirmación
- Tendencia a retener lo que refuerza la propia opinión.
Falsificaciones y duda razonada
El módulo estudia casos célebres de falsificaciones y los errores periciales que las permitieron. Enseña a mantenerse abierto a la duda, a expresar grados de certeza y a reconocer sus límites.
Los peritos aprenden a rechazar un encargo cuando la obra supera su competencia o su independencia está en cuestión.
Para ir más lejos
El servicio de acogida de la Academia responde de lunes a viernes a las preguntas prácticas, en francés, en inglés y en español, y puede orientar a cada visitante hacia el programa, la beca o el recurso gratuito que corresponda a su situación. Un orientador propone también una entrevista individual de treinta minutos, con cita previa, para construir un itinerario de formación realista.
Los comentarios de los participantes son valiosos: cada sesión da lugar a un cuestionario, y las sugerencias más útiles las examina cada trimestre el comité pedagógico. No dude en escribir para señalar una dificultad, proponer un tema o dar testimonio de lo que la formación ha cambiado en su práctica.
Preguntas frecuentes
¿Incluye el módulo laboratorios?
Sí, tres días.
¿Hace falta un diploma previo?
Sí.
¿Se puede seguir en inglés?
Sí.
¿Dónde ver la conservación?
Véase Conservación.
Documentos útiles
Contactos

Ver la conservación
Créditos de las imágenes (16)
- Jar with Design in Underglaze Iron (1800s–1900s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Annunciation to the Shepherds: Leaf from a Book of Hours (1 of 6 Excised Leaves), Henri d'Orquevaulx (c. 1420–30) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Salver, Carlo Bugatti (c. 1907) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of a Man, Gustave Caillebotte (1880) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Presentation Bowl (1900) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Turtleback Reading Lamp, Tiffany Glass & Decorating Company (c. 1895–1902) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portfolio I, Plate 34: The Blanket Weaver-Navaho, Edward S. Curtis (1904) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Four Seasons, Kano Tan’yū (1668) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Centerpiece, Eugène Rousseau (c. 1880) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Jar with Stamped Decoration (1400s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Miniature Teapot, Mikhail Evlampievich Perkhin (1886–96) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Eighteen Views of Rome: The Piazza Farnese (recto), Lievin Cruyl (1664) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Fragment of a belt (hizam) (1800s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Self-Portrait with Five Muses, Henry Church (c. 1880) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Panel (c. 1780–1840) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Edge of the Woods Near L'Hermitage, Pontoise, Camille Pissarro (1879) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
Cleveland Museum of Art · CC0 1.0
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