Hablar a millones de personas

Cada año, la OIMAP lanza varias campañas de sensibilización, cada una dedicada a un tema: procedencia, saqueo, patrimonio en peligro, compra responsable, herencia. Se apoyan en soportes variados y llegan a varias decenas de millones de personas.
La última campaña, titulada «Pregunte de dónde viene», se difundió en treinta y cuatro Estados. Condujo a un aumento del veinticuatro por ciento de las consultas de la base BIOP.
Esta página presenta las campañas, su construcción y sus resultados.
Campañas de sensibilización en cifras
Fuente: Dirección de Protección del Patrimonio de la OIMAP.
Construir una campaña
Una campaña comienza con una constatación: un comportamiento que cambiar o una información que difundir. El equipo define un mensaje claro, un público preciso y unos objetivos medibles. Elige después los soportes, produce los contenidos, moviliza a los intermediarios y prevé la evaluación.
Cada campaña se prueba con una muestra de públicos antes del lanzamiento, para verificar que el mensaje se entiende y no produce un efecto inverso. Los contenidos se adaptan a las culturas y a los idiomas.



Algunas campañas destacadas
«Un objeto, una historia» (2019) invitaba a descubrir la historia de un objeto robado y recuperado. «Sin procedencia, no hay compra» (2021), destinada a los coleccionistas, fue difundida por casas de subastas. «Guardianes de sitios» (2023) puso de relieve a los habitantes que protegen su patrimonio.
«Pregunte de dónde viene» (2024) se dirigía al gran público, con anuncios breves y una prueba en línea: «¿Sería usted capaz de detectar un objeto saqueado?». Más de dos millones de personas la hicieron.
Medir los resultados
Cada campaña se evalúa con indicadores de audiencia (número de personas alcanzadas), de participación (compartidos, visitas, pruebas), de comprensión (encuestas antes y después) y de comportamiento (consultas de la BIOP, comunicaciones, solicitudes de formación).
Los resultados se publican. Las enseñanzas —mensajes eficaces, canales eficientes, públicos difíciles de alcanzar— alimentan las campañas siguientes. Un comité de evaluación externo examina los resultados cada dos años.
Las campañas y el compromiso de los operadores
Las casas de subastas, galerías y plataformas autorizadas reciben kits de campaña que pueden difundir entre sus clientes: carteles para las salas de ventas, banners para los sitios web, mensajes para los catálogos. Muchas exhiben el sello «Procedencia verificada», que prolonga la campaña.
Esta implicación del mercado tiene un doble interés: difunde el mensaje entre los compradores y muestra el compromiso de los profesionales con la protección del patrimonio.
Campañas recientes
| Campaña | Año | Resultado clave |
|---|---|---|
| Un objeto, una historia | 2019 | 12 M de visualizaciones |
| Sin procedencia, no hay compra | 2021 | +18 % de consultas BIOP |
| Guardianes de sitios | 2023 | 9 Estados socios |
| Pregunte de dónde viene | 2024 | +24 % de consultas BIOP |
Hitos
- Primer cartel
Aeropuertos.
- Redes sociales
Primeros anuncios.
- Campaña para coleccionistas
Casas de subastas.
- Prueba en línea
2 M de participantes.
Una campaña no es un fin



Campaña general o campaña específica

General
Público general- Amplio alcance
- Mensaje sencillo
- Efecto menos medible
Para movilizar.

Específica
Coleccionistas, comunidades- Mensaje adaptado
- Efecto más fuerte
- Público restringido
Para convencer.
Unirse a una campaña
- Informar
Consultar los soportes.
- Adaptar
Traducir y contextualizar.
- Difundir
Compartir con su red.
- Medir
Seguir los resultados.
- Compartir
Devolver las enseñanzas.
Recursos disponibles
Una responsable de comunicación

« Retomamos la campaña tal cual, solo cambiando el idioma. La fuerza del mensaje hizo el resto. »
Vocabulario de las campañas
- Participación
- Interacción del público con un contenido.
- Anuncio
- Breve vídeo promocional.
- Indicador
- Medida numérica de un resultado.
- Comité de evaluación
- Grupo encargado de analizar los resultados.
Preguntas frecuentes
¿Puedo retomar los soportes?
Sí, con licencia abierta y mención de la fuente.
¿Hay algún coste?
No.
¿Cómo participar?
Contactando con la Dirección.
¿Dónde encontrar los resultados?
Véase el informe anual.
Documentos útiles
Contactos

Ver los recursos educativos
Créditos de las imágenes (16)
- St. Anthony Reading, Albrecht Dürer (1519) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Landscape with Castle and Shepherds, Achille Etna Michallon (1814) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Woman Sitting Reading , Georges Lemmen (1905) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Gathering among the Members of Office Censor-General (1700s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- High Class Students and Teachers at Bishop Cotton School, Shimla (verso), Raja Deen Dayal (c. 1882–87) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Egypt and Nubia, Volume I: The Great Sphinx, Pyramids of Gezeeh, Louis Haghe (1846) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Bookplate: Boylston Medical Library, George Girdler Smith (1806–39) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Saint Jerome and the Lion (From the former Church of St. Peter in Erfurt), Tilman Riemenschneider (c. 1495) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- A Lady Reading, Francis Seymour Haden (1833–1910) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Album with Views of Rome and Surroundings, Landscape Studies, page 23a: Castle Saint Angelo, Rome, Franz Johann Heinrich Nadorp (c. 1830s-70s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Leaf from a Lectionary with St. Luke (1057–1063) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Nowshera, Kashmir (number 1000), Samuel Bourne (1864) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Temple at Naveshera, Kashmir, India, Samuel Bourne (1864) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Châteauvieux-sur-Suran, Antoine-Claude Ponthus-Cinier (1848) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Temple of Athene Nike. Venus Victrix—Wingless Victory, Dimitrios Constantin (c. 1850s–60s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Lace Towel End (c. 1700s–1800s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
Cleveland Museum of Art · CC0 1.0
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