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Acerca de

Instituciones museísticas socias

Los museos e instituciones patrimoniales que cooperan con la OIMAP en materia de pericia, restitución y mediación.

Actualizado : 28 de octubre de 2026· 4 min de lectura

Museos en el centro de la protección

Coronation of the Virgin, Christoffel Jegher (1632–36)
Coronation of the Virgin, Christoffel Jegher (1632–36)

Los museos conservan, estudian y exhiben el patrimonio. Son también los primeros en detectar obras sospechosas y en constatar el estado de las colecciones. La OIMAP coopera por ello con una red de instituciones museísticas, nacionales o privadas, de todo el mundo.

Para la lista de los miembros de la red, consulte la página Museos. Los museos participan también en las exposiciones organizadas con la Organización.

  • Museos
  • Experiencia técnica
  • Restitución

Instituciones museísticas socias en cifras

360Expertos acreditados por la Organización
4Ámbitos de cooperación
847Obras restituidas desde 2007
1Carta deontológica común

Fuente: Secretaría General de la OIMAP.

Distribución

Experiencia técnicaExámenes y dictámenes
RestituciónExpedientes y mediación
FormaciónConservadores y registradores
ExposicionesProyectos comunes

Reparto indicativo de las cooperaciones.

El papel de los museos

Los museos poseen colecciones cuya procedencia debe documentarse. Disponen de laboratorios, bibliotecas, redes de investigadores, y reciben al público. Su voz es esencial para sensibilizar sobre los retos del tráfico y de la restitución.

Su cooperación con la OIMAP permite armonizar entre países las prácticas de adquisición, documentación y préstamo.

Egypt and Nubia, Volume I: The Great Temple of Aboo-Simble, Nubia, Louis Haghe (1846)
Egypt and Nubia, Volume I: The Great Temple of Aboo-Simble, Nubia, Louis Haghe (1846)
Panel (c. 1780–1840)
Panel (c. 1780–1840)
The Pyramid of Cestius, Rome, Michiel van Overbeek (c. 1650–80)
The Pyramid of Cestius, Rome, Michiel van Overbeek (c. 1650–80)

La pericia compartida

Las instituciones socias ponen a disposición conservadores y restauradores para dictámenes puntuales. Estos expertos pueden ser acreditados por la Organización e inscritos en el directorio de expertos.

Están sujetos al código de deontología, que prohíbe en particular peritar una obra en la que se tenga un interés directo.

Las restituciones y la mediación

Cuando un objeto es reclamado por un Estado o una comunidad, el museo poseedor es un actor central. La OIMAP propone una mediación que reúne a las partes, examina las pruebas y busca una solución aceptable: restitución, préstamo de larga duración o copropiedad de estudio.

Los museos socios se comprometen a examinar de buena fe toda solicitud documentada y a no ocultar información sobre la procedencia.

La formación de los profesionales

Se organizan ciclos de formación para conservadores, registradores y documentalistas. Versan sobre la investigación de procedencia, la gestión de donaciones, los préstamos internacionales y la verificación de los documentos de exportación.

Los establecimientos socios acogen a becarios de la Academia de la OIMAP, que descubren así prácticas variadas de un país a otro.

Formas de cooperación museística

Cuatro formas de cooperación
FormaContenidoDuración habitual (indicativo)
Convenio marcoPrincipios de cooperación generalCinco años
Acuerdo de periciaCesión de conservadoresDos años
Programa de formaciónPrácticas y ciclos conjuntosAnual
Proyecto de exposiciónConcepción y circulación de una exposiciónDe uno a dos años

Hitos

  1. Primeros museos socios

    Algunas instituciones nacionales (indicativo).

  2. Red museística

    Creación de encuentros anuales (indicativo).

  3. Principios de procedencia

    Adopción de una carta común.

  4. Exposiciones itinerantes

    Circulación de proyectos entre regiones (indicativo).

Procedencia antes de la adquisición

The Dance at the Court of Herod, Israhel van Meckenem (c. 1500)
The Dance at the Court of Herod, Israhel van Meckenem (c. 1500)
The Apotheosis of Romulus: Design for a Ceiling, Domenico Maria Canuti (c. 1675–76)
The Apotheosis of Romulus: Design for a Ceiling, Domenico Maria Canuti (c. 1675–76)
Portrait of a Man, Gustave Caillebotte (1880)
Portrait of a Man, Gustave Caillebotte (1880)

Préstamo o restitución

Nowshera, Kashmir (number 1000), Samuel Bourne (1864)

Préstamo de larga duración

Compromiso
  • Obra conservada
  • Propietario reconocido
  • Valorización compartida

Solución negociada.

Portrait of John VIII Palaoelogus, Emperor of Constantinople, 1424-1428 (reverse), Pisanello (c. 1438–1439)

Restitución

Devolución del bien
  • Entrega al derechohabiente
  • Expediente documentado
  • Seguimiento de la conservación

Cuando el derecho lo justifique.

Establecer una cooperación museística

  1. Primer contacto

    Carta a la Secretaría General.

  2. Evaluación

    Colecciones, medios, reputación.

  3. Propuesta

    Convenio adaptado.

  4. Validación

    Órganos de la Organización.

  5. Puesta en práctica

    Programa anual.

  6. Balance

    Informe conjunto.

Un museo socio se compromete a

Un conservador jefe

Maharaja of Kotah Listening to Music and Watching Dancers (c. 1820)
« La cooperación nos obligó a clarificar nuestra política de adquisiciones. Nuestras colecciones salen de ello más sólidas. »
Camille Lefebvre, conservador jefe (ejemplo)

Vocabulario

Procedencia
Historial de los sucesivos propietarios de una obra.
Registrador
Profesional que organiza los traslados de obras.
Mediación
Diálogo facilitado entre las partes.
Préstamo de larga duración
Préstamo concedido por varios años.

Las exposiciones y la mediación cultural

Las exposiciones realizadas con los museos asociados sensibilizan al público sobre el patrimonio amenazado y las soluciones para protegerlo. Muestran, por ejemplo, obras recuperadas, falsificaciones célebres o técnicas de autenticación.

Viajan de un país a otro: el programa de exposiciones itinerantes ofrece los detalles.

Preguntas frecuentes

¿Puede un museo convertirse en socio?

Sí, previa propuesta y tras examen.

¿Impone la OIMAP una restitución?

No, facilita el diálogo.

¿Cómo solicitar un dictamen de experto?

Véase la Ventanilla OIMAP.

¿Dónde ver las exposiciones?

Véase Exposiciones.

Documentos útiles

Contactos

Temple of Athene Nike. Venus Victrix—Wingless Victory, Dimitrios Constantin (c. 1850s–60s)
Temple of Athene Nike. Venus Victrix—Wingless Victory, Dimitrios Constantin (c. 1850s–60s)
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The Four Seasons, Kano Tan’yū (1668)

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