Cleveland Museum of Art · CC0 1.0Intervenir lo menos posible, lo mejor posible
El informe de conservación recomienda; no restaura. Los trabajos se confían a un restaurador de su elección, según principios deontológicos comunes: reversibilidad, intervención mínima, documentación completa.
Esta página explica cómo se jerarquizan las recomendaciones, qué abarcan los niveles de intervención y cómo se supervisan y registran los trabajos en el Registro.
Una restauración no documentada puede afectar al valor de la obra: debe declararse e inscribirse en el pasaporte de la obra.
La restauración en cifras
Los niveles de intervención
| Nivel | Naturaleza | Ejemplos |
|---|---|---|
| 1. Conservación preventiva | Mejorar el entorno | Luz, humedad, enmarcado |
| 2. Tratamiento de conservación | Estabilizar | Refijado de escamas, desempolvado |
| 3. Restauración | Restablecer la legibilidad | Limpieza, relleno de lagunas |
| 4. Intervención mayor | Intervenir en la estructura | Reentelado, consolidación del soporte |
De la recomendación al seguimiento
- Recomendaciones
El informe jerarquiza las intervenciones: urgentes, útiles, facultativas.
- Elección del restaurador
Usted elige a un profesional, preferentemente del directorio de conservadores-restauradores.
- Presupuesto y acuerdo
Un presupuesto escrito describe el tratamiento, los productos y los riesgos.
- Trabajos
El restaurador documenta cada etapa con fotografías antes, durante y después.
- Declaración
El expediente de restauración se deposita en el Registro y se añade al pasaporte de la obra.
Tres principios deontológicos
Elegir a su restaurador
Recurra a un profesional titulado, asegurado y capaz de presentar referencias sobre obras de la misma naturaleza. La OIMAP publica un directorio de conservadores-restauradores acreditados.
Evite toda intervención «comercial» (limpieza excesiva, repintado): puede disminuir el valor de la obra y dificultar cualquier peritaje posterior.
Restauración de conservación o de embellecimiento
Conservación
Estabilizar y preservar- Trata las causas del deterioro
- Respeta el original
- Documentada y reversible
Recomendada por el informe.
Embellecimiento
Mejorar el aspecto- Retoques extensos
- Productos a veces irreversibles
- Riesgo de pérdida de valor
A evitar sin necesidad.
Una restauración documentada
- Antes de los trabajos
Fotografías completas y constatación.
- Limpieza
Pruebas de disolventes y ensayos en zonas discretas.
- Consolidación
Refijado o relleno de lagunas.
- Retoque
Integración reversible de las lagunas.
- Después de los trabajos
Fotografías, informe e inscripción en el Registro.
Caso práctico: escamas en suspenso
Un cuadro urgente
Un informe señala levantamientos en un cuadro del siglo XIX expuesto en un salón soleado.
- Recomendación urgente: refijado de las escamas.
- El propietario elige un restaurador del directorio.
- El expediente de trabajos se deposita en el Registro.
El cuadro se estabiliza, se traslada al abrigo del sol y se actualiza el pasaporte.
Antes de hacer restaurar
Sobre la deontología
« Un restaurador serio sabe renunciar a una intervención que no puede justificar. »
Vocabulario de la restauración
- Reversibilidad
- Posibilidad de retirar un producto sin dañar el original.
- Refijado
- Readhesión de escamas de pintura al soporte.
- Relleno
- Relleno de una laguna antes del retoque.
- Integración
- Retoque que hace una laguna menos visible sin copiar el original.
Preguntas frecuentes
¿Restaura la OIMAP las obras?
No. Recomienda y registra; la restauración la realiza un profesional de su elección.
¿Pierde valor una obra restaurada?
Una restauración documentada y deontológica preserva el valor; una restauración no declarada puede disminuirlo.
¿Sigue siendo válido el certificado de autenticidad tras la restauración?
Sí, si la restauración se declara; se actualiza.
¿Existen ayudas?
Un fondo de protección financia ciertas restauraciones de obras del patrimonio local, previa solicitud.
Documentos útiles
Contactos
Páginas relacionadas
ExamenCómo se observa, mide y consigna el estado de una obra durante un examen de conservación.›
Pasaporte de la obraLa identidad digital única de una obra: contenido, uso, actualización y consulta del pasaporte de la obra OIMAP.›
Fondo de Protección6,8 millones de euros al año para proteger el patrimonio: proyectos financiados, donantes, transparencia y manera de apoyar a la OIMAP.›
Hacer elaborar un informe
Créditos de las imágenes (16)
- Self-Portrait with Five Muses, Henry Church (c. 1880) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Taj Mahal, Back View of the Rest-House, with Figure, Dr. John Murray (c. 1858–1862) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Altarpiece with Relics - God the Father, Joseph Matthias Götz (1735–40) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Seascape with Open Sky, Eugène Boudin (1860) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Study for "Bathers at Asnières", Georges Seurat (c. 1883–84) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Judgment of Midas, Nicolaes Clock (1589) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Shepherd, Paulus Potter (1644) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Study for "A Sunday on La Grande Jatte", Georges Seurat (1884) — The Metropolitan Museum of Art, CC0 1.0
- Fragment of a belt (hizam) (1800s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- An Indigo Factory, Allahabad, Louis-Théophile Marie Rousselet (1865–68, published 1869–70) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Sake Pourers with Bamboo and Bellflowers, Seifū Yohei I (c. 1844–57) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Pyramid of Cestius, Rome, Michiel van Overbeek (c. 1650–80) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Study of Hands (recto); Sketch of a Hand (verso), Pierre Lenfant (1700s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Seal of Doge Michele Steno (reverse) (1400–1409) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- American Red Cross War Council Medal (obverse), Daniel Chester French (1920) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of Machtelt Suijs, Maerten van Heemskerck (c. 1540–45) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0