Cleveland Museum of Art · CC0 1.0El 14 % del mercado, en subida regular
La escultura pesa 9 500 millones de euros en 2024, con 420 000 lotes y un precio mediano de 7 100 €. Su índice sube un 5,2 %.
El segmento reúne el mármol, el bronce, la madera, la terracota, el yeso y los materiales contemporáneos. Los bronces de edición forman una parte importante, lo que plantea cuestiones específicas de autenticidad: quién fundió el ejemplar, cuándo y en qué serie.
Esta página presenta el reparto por material, las particularidades del mercado y los puntos de atención para el comprador.
La escultura en 2024
Fuente: Observatorio OIMAP.
El caso particular del bronce
Un bronce no es único: se vacía en un molde y puede tirarse en varios ejemplares. La autenticidad depende, pues, de varios criterios: la autorización del artista o de sus derechohabientes, el número de tirada, la fundición y la fecha de la fundición.
Se distinguen las fundiciones de artista, realizadas en vida de este, las fundiciones póstumas autorizadas y las fundiciones no autorizadas. Las primeras valen generalmente mucho más que las segundas; las terceras son falsificaciones.
El certificado OIMAP precisa la categoría del ejemplar, el número de la edición y la fundición. Se ha convertido en un documento esperado para toda venta de un bronce de valor superior a 50 000 €.
Tipos de fundiciones y valor relativo
| Tipo de fundición | Época | Valor relativo |
|---|---|---|
| Fundición de artista | En vida del artista | 100 % |
| Fundición póstuma autorizada | Tras el fallecimiento, con acuerdo de los derechohabientes | 40 a 60 % |
| Fundición de edición limitada | Tirada numerada | 30 a 50 % |
| Fundición no autorizada | Sin acuerdo | Sin valor de mercado |
Valores indicativos a calidad comparable.
Hitos del segmento
- Segmento en el 12 %
Mercado dominado por el bronce.
- Certificado de fundición
Creación del certificado específico para los bronces.
- Escultura monumental
Aumento de los encargos públicos.
- 9,5 Mrd €
Máximo histórico.
Atención a las fundiciones tardías
Escultura única o escultura de edición
Escultura única
Talla directa, pieza única- Precio elevado
- Autenticidad estilística
- Procedencia esencial
Mercado de coleccionistas.
Escultura de edición
Bronce en varios ejemplares- Precio más accesible
- Número de tirada determinante
- Riesgo de fundiciones no autorizadas
Mercado más amplio.
Verificar un bronce
- Examinar
Controlar pátina, peso, sello del fundidor.
- Número
Anotar el número de tirada.
- Archivos
Consultar los registros de la fundición.
- Peritaje
Hacer certificar el ejemplar.
- Registro
Registrar la obra en la OIMAP.
Documentos que pedir al comprar un bronce
Un fundidor
« Un buen fundidor deja una huella: sello, número, registro. Si todo eso falta, hay que hacerse preguntas. »
Vocabulario de la escultura
- Fundición a la cera perdida
- Técnica de moldeo del bronce.
- Pátina
- Color de superficie del bronce.
- Tirada
- Ejemplar de una edición.
- Derechohabientes
- Herederos titulares de los derechos del artista.
Exponer y conservar una escultura
La escultura plantea cuestiones prácticas que la pintura ignora: peso, estabilidad, transporte, exposición a la luz, a las variaciones de humedad y a los contaminantes. Un bronce de exterior se patina de forma distinta a uno de interior, y una piedra porosa teme la helada.
El informe de conservación indica el estado de las superficies, la estabilidad del zócalo y las precauciones de manipulación. Para las obras monumentales, incluye también una evaluación de las condiciones de transporte e instalación, a menudo determinante para el seguro.
Preguntas frecuentes
¿Es auténtico un bronce numerado?
No necesariamente: solo un certificado establece el vínculo con la edición autorizada.
¿Qué diferencia hay entre prueba y ejemplar?
Ninguna en el uso corriente: ambas palabras designan una fundición de una edición.
¿Se puede exportar una escultura?
Sí, con una licencia si es necesario.
¿Dónde ver los precios?
En las bases de datos.
Documentos útiles
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Créditos de las imágenes (16)
- Relief of Apollo with Nike (27 BCE–14 CE) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Nymphs and a Satyr (Amor Vincit Omnia), Nicolas Poussin (c. 1625–27) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Figure from a Crèche: Angel (1780–1830) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Shallow Ribbed Bowl (50 BCE–100 CE) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Figure from a Crèche: Standing Mountain Goat (1780–1830) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Plaque (c. 500–200 BCE) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Bull Head Attachment (c. 700–600 BCE) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Marie-Yolande de Fitz-James, Henri Fantin-Latour (1867) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Offering Table (305–30 BCE) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Ceramic dish with deer, phoenix, and lotus blossoms (1300–1350) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Virgin and Child Enthroned with Saints Francis and Giovanni Gualberto, Benedetto Buglioni (c. 1510–20) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Small Mosque in the Kaiserbagh, Felice A. Beato (1858) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Christ in the Garden of Gethsemane, Hans Daucher (1500s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Fish or Seal Club (X’ús’) (late 1800s–early 1900s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- View of Venice, Jacopo de' Barbari (1500) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Ornamental Brooch (c. 100–300 CE) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0