Cartografiar la sombra

Por ser clandestino, el tráfico de bienes culturales es mal conocido. La OIMAP, con sus socios, ha desarrollado un método de estimación basado en tres fuentes: las incautaciones, las comunicaciones de la base BIOP y las investigaciones de campo. De ello extrae un panorama indicativo y actualizado con regularidad.
El panorama distingue las regiones de origen, los países de tránsito y los países de destino. Describe también los bienes más codiciados y los factores que favorecen el saqueo.
Sirve de base a las políticas de prevención y de ayuda a los Estados.
Panorama del tráfico ilícito en cifras
Fuente: Dirección de Protección del Patrimonio de la OIMAP.
Regiones y rutas
Las regiones de gran densidad arqueológica —Oriente Medio, África del Norte, Sudeste Asiático, América Latina— son las más afectadas por el saqueo. Las rutas pasan a menudo por países de tránsito donde los controles son más débiles, antes de llegar a los mercados de destino de Europa, América del Norte o Asia.
Los puertos francos, ciertas zonas francas y las pequeñas salas de ventas regionales se utilizan a veces para difuminar la procedencia. Los controles de la OMA y de INTERPOL se dirigen a estos eslabones.



Bienes objetivo y motivaciones
Los bienes más codiciados son los que combinan gran valor, poco volumen y documentación limitada: monedas, joyas, estatuillas, sellos cilíndricos, manuscritos, máscaras. Las obras de arte contemporáneo, más recientes, son cada vez más objeto de robos de oportunidad.
Las motivaciones son diversas: lucro para las redes organizadas, subsistencia para las poblaciones locales, financiación de conflictos en ciertas regiones. Esta diversidad exige respuestas diferentes, de la represión a la ayuda económica.
El papel de lo digital
Internet ha transformado el tráfico: los anuncios en línea, las redes sociales y las mensajerías permiten ofrecer bienes a escala mundial, con poco control. Las plataformas autorizadas por la OIMAP se han comprometido a verificar los anuncios de riesgo, pero el fenómeno sigue evolucionando.
Los pagos en criptoactivos, la entrega por intermediarios y la venta de tokens respaldados por obras añaden nuevas posibilidades de ocultación. Es un terreno de vigilancia permanente para la unidad BIOP y las autoridades.
Las respuestas internacionales
Ante la dimensión mundial del fenómeno, las respuestas se organizan en varios niveles: convenciones internacionales (UNESCO 1970, UNIDROIT 1995), cooperación policial con INTERPOL, cooperación aduanera con la OMA y dispositivos nacionales de protección de los sitios.
La OIMAP completa este dispositivo con la base BIOP, la diligencia debida de los operadores y los programas de formación. Aboga por un enfoque global, que asocie prevención, control y sensibilización.
Regiones de saqueo y de destino
| Región | Papel principal | Bienes típicos |
|---|---|---|
| Oriente Medio | Origen | Sellos cilíndricos, estatuillas, monedas |
| África | Origen y tránsito | Máscaras, esculturas, bronces |
| América Latina | Origen | Cerámicas, orfebrería |
| Sudeste Asiático | Origen y tránsito | Bronces, estatuas |
| Europa, América del Norte, Asia | Destino | Todos los bienes |
Hitos
- Primeros trabajos
Grupo de trabajo.
- Primera estimación
Método compartido.
- Informe temático
Tráfico y lo digital.
- Panorama actualizado
Datos de 54 países.
Estimaciones, no certezas



Fuente o destino

País fuente
Donde los bienes son saqueados o robados- Patrimonio rico
- Medios limitados
- Necesidad de apoyo
Prioridad de la prevención.

Países de destino
Donde los bienes se venden- Mercado activo
- Medios de control
- Responsabilidad de los operadores
Prioridad de la diligencia.
Leer un panorama
- Elegir
Definir la región.
- Comparar
Examinar las tendencias.
- Contrastar
Utilizar las alertas.
- Interpretar
Tener en cuenta los límites.
- Actuar
Adaptar sus prácticas.
Puntos de vigilancia
Un arqueólogo

« Cuando se saquea un sitio, no solo desaparece el objeto: desaparece todo el contexto que permitía comprenderlo. »
Vocabulario del panorama
- País fuente
- Estado de donde proceden los bienes.
- Países de tránsito
- Estado por el que pasan los bienes.
- Zona franca
- Zona de fiscalidad reducida.
- Sello cilíndrico
- Pequeño objeto cilíndrico grabado de la Antigüedad.
Preguntas frecuentes
¿De dónde proceden estas estimaciones?
De las incautaciones, de la BIOP y de investigaciones.
¿Aumenta el tráfico?
Las comunicaciones aumentaron un 12 % en 2024, lo que refleja en parte una mejor detección.
¿Qué parte está vinculada a los conflictos?
Es imposible cuantificarla con precisión.
¿Dónde encontrar más detalles?
Véanse los Informes.
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Créditos de las imágenes (16)
- Return of the Fishing Boats at Collioure, near the Spanish Border, Adolphe Appian (1878) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Two Boats with Female Mourners (c. 667–647 BCE) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Fishing Boats along the Beach, Eugène Isabey (c. 1830) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Calumny of Apelles, Giorgio Ghisi (1560) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Net Fishing at Night on the Sumida River, Kitagawa Utamaro (c. 1800) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Mit Rahina Ware Vessel (200–100 BCE) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Sailing Vessels: Armed Four-Master Putting Out to Sea, Pieter Bruegel (1561–65) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Dr. James Stuart; Mary Campbell Stuart, Gilbert Stuart (c. 1815) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Landscape with Saint John the Baptist, Herri met de Bles (c. 1540) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Talatat: Nefertiti Offers to the Aten (1353–1347 BCE) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Sketchbook, The Dells, N° 127, page 090 & 91: Harbor with a Road, Maurice Prendergast (c. 1919–1921) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Small Mosque in the Kaiserbagh, Felice A. Beato (1858) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Enjoying the Evening Cool Along the Sumida River, Kitagawa Utamaro (c. 1797–98) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- S. Giorgio Maggiore, Michele Marieschi (1741) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Red-Figure Column Krater (Mixing Vessel): Satyrs Pursuing Maenads, Naples Painter (440–430 BCE) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Sketches in Belgium and Germany, Volume I: Hall of Justice of the Magistrates du Franc, Bruges, Louis Haghe (1840) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
Cleveland Museum of Art · CC0 1.0
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