Exposiciones que van al encuentro del público

Cuatro de las seis exposiciones anuales están concebidas para viajar. Su formato modular, construido con cajas estandarizadas, permite un montaje en dos días en una sala de 150 a 400 metros cuadrados. Así llegan a públicos alejados de las grandes capitales.
Cada exposición hace escala en tres a cinco países al año, durante periodos de seis a doce semanas. Los anfitriones son museos, bibliotecas, universidades o centros culturales.
Esta página describe el formato, el circuito, las condiciones de acogida y los costes.
Exposiciones itinerantes en cifras
Fuente: Dirección de Eventos y Comunicación.
Un formato concebido para viajar
Los paneles, vitrinas y peanas se montan sobre cajas de transporte estandarizadas, que sirven también de mobiliario. Las obras originales se sustituyen, según los casos, por facsímiles o por préstamos de proximidad facilitados por el anfitrión.
Los contenidos se imprimen en tres idiomas, con códigos para acceder a los complementos digitales en el idioma local.



El circuito de las etapas
El circuito se elabora cada otoño teniendo en cuenta las solicitudes de los anfitriones, las limitaciones aduaneras y el equilibrio entre regiones. Un transportista especializado organiza los convoyes, con trámites de admisión temporal para los bienes culturales.
Un registrador de la OIMAP acompaña el montaje y el desmontaje y forma al equipo local en las técnicas de manipulación.
Condiciones de acogida
El anfitrión pone a disposición una sala segura, climatizada o ventilada, equipada con alarma y vigilancia durante el horario de apertura. Designa a un responsable de referencia y asume los gastos de personal y de comunicación local.
La OIMAP asume el diseño, el transporte entre etapas, el seguro de los objetos y la formación. Un convenio de seis páginas precisa estos compromisos.
Costes y financiación
Los costes de transporte se reparten entre las etapas. Para un anfitrión, la participación media se sitúa entre 4 000 y 9 000 €, con carácter indicativo. Existen apoyos para los países de renta baja, gracias a un fondo de solidaridad.
Se anima a los anfitriones a buscar mecenas locales, con el acuerdo de la OIMAP sobre la naturaleza del apoyo y su posible visibilización.
Etapas tipo de un circuito (indicativo)
| Trimestre | Región | Formato |
|---|---|---|
| T1 | África Oriental | Sala de 200 m² |
| T2 | Asia-Pacífico | Sala de 300 m² |
| T3 | Europa | Sala de 150 m² |
| T4 | Américas | Sala de 400 m² |
Hitos
- Primera caja
Formato estándar.
- Circuito africano
Tres etapas.
- Versión digital
Visita a distancia.
- Cuatro exposiciones
De gira.
Presentar candidatura como anfitrión



Facsímil u obra original

Facsímil
Reproducción fiel- Transporte sencillo
- Coste reducido
- Menos aura
Para una circulación amplia.

Obra original
Préstamo de un museo- Gran impacto
- Seguro reforzado
- Mayor seguridad
Para etapas selectivas.
Convertirse en etapa
- Manifestar
Su interés.
- Visitar
Sala y seguridad.
- Formalizar
Convenio.
- Montar
Con el registrador.
- Dinamizar
Programa local.
Requisitos de la sala
Un anfitrión

« Acoger la exposición atrajo a públicos que nunca iban al museo. Las escuelas de la región acudieron en gran número. »
Vocabulario de la itinerancia
- Registrador
- Responsable técnico del montaje.
- Admisión temporal
- Régimen aduanero para un bien en tránsito.
- Facsímil
- Copia fiel expuesta en lugar del original.
- Etapa
- Estancia en un país de acogida.
Mediación local
Cada etapa incluye un programa de mediación adaptado: conferencias inaugurales, talleres para escuelas, encuentros con aduaneros y conservadores de la región.
Los docentes del país de acogida reciben un dosier traducido, y los mediadores locales se forman en una sesión de dos días.
Preguntas frecuentes
¿Cuál es el coste para un anfitrión?
Unos pocos miles de euros, con carácter indicativo.
¿Cuánto dura una etapa?
De seis a doce semanas.
¿Quién asegura las obras?
La OIMAP, de clavo a clavo.
¿Cómo presentar candidatura?
Véase Proponer una exposición.
Documentos útiles
Contactos

Proponer un proyecto
Créditos de las imágenes (16)
- Panel (c. 1780–1840) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Lock at Pontoise, Camille Pissarro (1872) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Edge of the Woods Near L'Hermitage, Pontoise, Camille Pissarro (1879) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Figure from a Crèche: Standing Mountain Goat (1780–1830) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Four Seasons, Kano Tan’yū (1668) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Interior of a Synagogue, Alessandro Magnasco (c. 1725–35) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of a Man, Gustave Caillebotte (1880) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Bull Head Attachment (c. 700–600 BCE) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Gathering among the Members of Office Censor-General (1700s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Adoration of the Shepherds, Carlo Dolci (c. 1670) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Farmhouse on the Slope of a Hill, Fra Bartolommeo (c. 1508) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Grotto of Posillipo, Hubert Robert (c. 1769) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of Isabella Brant, Peter Paul Rubens (c. 1620–25) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Saint Jerome and the Lion (From the former Church of St. Peter in Erfurt), Tilman Riemenschneider (c. 1495) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Nini in the Garden (Nini Lopez), Auguste Renoir (1876) — The Metropolitan Museum of Art, CC0 1.0
- Relief of Apollo with Nike (27 BCE–14 CE) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
Cleveland Museum of Art · CC0 1.0
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