Des expositions qui vont vers le public

Quatre des six expositions annuelles sont conçues pour voyager. Leur format modulaire, conçu en caisses standardisées, permet un montage en deux jours dans une salle de 150 à 400 mètres carrés. Elles touchent ainsi des publics éloignés des grandes capitales.
Chaque exposition fait étape dans trois à cinq pays par an, pour des périodes de six à douze semaines. Les hôtes sont des musées, des bibliothèques, des universités ou des centres culturels.
Cette page décrit le format, le circuit, les conditions d'accueil et les coûts.
Expositions itinérantes en chiffres
Source : Direction des événements et de la communication.
Un format conçu pour voyager
Les panneaux, vitrines et socles sont montés sur des caisses de transport standardisées, qui servent aussi de mobilier. Les œuvres originales sont remplacées, selon les cas, par des fac-similés ou par des prêts de proximité fournis par l'hôte.
Les contenus sont imprimés en trois langues, avec des codes pour accéder aux compléments numériques dans la langue locale.



Le circuit des étapes
Le circuit est élaboré chaque automne en tenant compte des demandes des hôtes, des contraintes douanières et de l'équilibre entre les régions. Un transporteur spécialisé organise les convois, avec des formalités d'admission temporaire pour les biens culturels.
Un régisseur de l'OIMAP accompagne le montage et le démontage et forme l'équipe locale aux gestes de manipulation.
Conditions d'accueil
L'hôte met à disposition une salle sécurisée, climatisée ou ventilée, équipée d'une alarme et d'une surveillance pendant les heures d'ouverture. Il désigne un référent et prend en charge les frais de personnel et de communication locale.
L'OIMAP prend en charge la conception, le transport entre étapes, l'assurance des objets et la formation. Une convention de six pages précise ces engagements.
Coûts et financements
Les coûts de transport sont partagés entre les étapes. Pour un hôte, la participation moyenne se situe entre 4 000 et 9 000 €, à titre indicatif. Des soutiens sont possibles pour les pays à revenu faible, grâce à un fonds de solidarité.
Les hôtes sont encouragés à chercher des mécènes locaux, avec l'accord de l'OIMAP sur la nature du soutien et l'affichage éventuel.
Étapes type d'un circuit (indicatif)
| Trimestre | Région | Format |
|---|---|---|
| T1 | Afrique de l'Est | Salle de 200 m² |
| T2 | Asie-Pacifique | Salle de 300 m² |
| T3 | Europe | Salle de 150 m² |
| T4 | Amériques | Salle de 400 m² |
Repères
- Première caisse
Format standard.
- Circuit africain
Trois étapes.
- Version numérique
Visite à distance.
- Quatre expositions
En tournée.
Candidater comme hôte



Fac-similé ou œuvre originale

Fac-similé
Reproduction fidèle- Transport simple
- Coût réduit
- Moins d'aura
Pour la circulation large.

Œuvre originale
Prêt d'un musée- Impact fort
- Assurance renforcée
- Sécurité accrue
Pour des étapes ciblées.
Devenir étape
- Manifester
Son intérêt.
- Visiter
Salle et sécurité.
- Contractualiser
Convention.
- Monter
Avec le régisseur.
- Animer
Programme local.
Prérequis de la salle
Un hôte

« Accueillir l'exposition a attiré des publics qui ne venaient jamais au musée. Les écoles de la région se sont déplacées en nombre. »
Vocabulaire de l'itinérance
- Régisseur
- Responsable technique du montage.
- Admission temporaire
- Régime douanier pour un bien de passage.
- Fac-similé
- Copie fidèle exposée à la place de l'original.
- Étape
- Séjour dans un pays d'accueil.
Médiation locale
Chaque étape comprend un programme de médiation adapté : conférences d'ouverture, ateliers pour les écoles, rencontres avec les douaniers et les conservateurs de la région.
Les enseignants du pays d'accueil reçoivent un dossier traduit, et les médiateurs locaux sont formés lors d'une session de deux jours.
Questions fréquentes
Quel est le coût pour un hôte ?
Quelques milliers d'euros, à titre indicatif.
Combien de temps dure une étape ?
Six à douze semaines.
Qui assure les œuvres ?
L'OIMAP, clou à clou.
Comment candidater ?
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Documents utiles
Contacts

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Crédits des images (16)
- Panel (c. 1780–1840) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Lock at Pontoise, Camille Pissarro (1872) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Edge of the Woods Near L'Hermitage, Pontoise, Camille Pissarro (1879) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Figure from a Crèche: Standing Mountain Goat (1780–1830) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Four Seasons, Kano Tan’yū (1668) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Interior of a Synagogue, Alessandro Magnasco (c. 1725–35) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of a Man, Gustave Caillebotte (1880) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Bull Head Attachment (c. 700–600 BCE) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Gathering among the Members of Office Censor-General (1700s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Adoration of the Shepherds, Carlo Dolci (c. 1670) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Farmhouse on the Slope of a Hill, Fra Bartolommeo (c. 1508) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Grotto of Posillipo, Hubert Robert (c. 1769) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of Isabella Brant, Peter Paul Rubens (c. 1620–25) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Saint Jerome and the Lion (From the former Church of St. Peter in Erfurt), Tilman Riemenschneider (c. 1495) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Nini in the Garden (Nini Lopez), Auguste Renoir (1876) — The Metropolitan Museum of Art, CC0 1.0
- Relief of Apollo with Nike (27 BCE–14 CE) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
Cleveland Museum of Art · CC0 1.0
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