Cleveland Museum of Art · CC0 1.0Pages de cette section
ExamenComment l'état d'une œuvre est observé, mesuré et consigné lors d'un examen de conservation.›
RestaurationRecommandations de restauration, niveaux d'intervention, choix du restaurateur et suivi des travaux.›
Valeur d'assuranceComment un rapport de conservation sert à fixer, justifier et mettre à jour la valeur assurée d'une œuvre.›
Savoir dans quel état est une œuvre
Un rapport de conservation décrit avec précision l'état matériel d'une œuvre à une date donnée, les risques qui la menacent et les mesures recommandées. C'est le document de référence des assureurs, des transporteurs et des prêteurs.
Il est établi par un conservateur-restaurateur accrédité, après un examen direct de l'œuvre, avec imagerie et analyses si nécessaire. Il est valable cinq ans, ou jusqu'à tout événement qui modifie l'état de l'œuvre (transport, sinistre, restauration).
640 rapports ont été délivrés en 2024. Ils sont exigés pour les prêts internationaux et pour toute assurance de valeur élevée.
Le rapport en chiffres
Source : Observatoire OIMAP, 2024.
Trois pages pour approfondir
Ce que contient un rapport
Le rapport comprend une identification complète de l'œuvre, un constat d'état par zone, des photographies de référence, la liste des altérations et restaurations anciennes, une évaluation des risques et des recommandations hiérarchisées.
Il se conclut par un degré d'état global : excellent, bon, moyen, fragile ou critique. Ce degré est repris au passeport d'œuvre et dans les alertes de circulation.
Les degrés d'état
| Degré | Description | Conséquence |
|---|---|---|
| Excellent | Aucune altération notable | Circulation et exposition sans réserve |
| Bon | Altérations légères et stables | Circulation avec précautions usuelles |
| Moyen | Altérations évolutives, restauration conseillée | Circulation soumise à conditions |
| Fragile | Risque d'aggravation au moindre stress | Déplacement déconseillé sans emballage spécial |
| Critique | Danger pour l'intégrité de l'œuvre | Intervention urgente, circulation interdite |
Comment est établi un rapport
- Examen préalable
Prise de contact, historique des restaurations, choix du lieu d'examen.
- Examen direct
Observation à l'œil nu, à la loupe et sous lumière rasante.
- Imagerie et analyses
UV, infrarouge, radiographie, relevé des humidités, selon le cas.
- Rédaction
Constat par zone, photographies, évaluation des risques.
- Validation
Relecture par un second conservateur, puis délivrance.
Un rapport vit avec l'œuvre
Rapport initial ou rapport de suivi
Rapport initial
Première description complète- Constat intégral
- Photographies de référence
- Évaluation des risques
À établir pour toute nouvelle œuvre.
Rapport de suivi
Comparaison avec un état antérieur- Évolution des altérations
- Efficacité des traitements
- Mise à jour de la valeur assurée
Tarif réduit de 40 %.
Calendrier d'une conservation
- Ouverture
Dépôt de la demande.
- Examen
Examen direct de l'œuvre.
- Analyses
Imagerie et analyses éventuelles.
- Rédaction
Constat et recommandations.
- Délivrance
Rapport validé et inscrit.
Cas pratique : un prêt international
Un tableau pour une exposition à Singapour
Un musée emprunte un tableau pour une exposition de six mois et exige un rapport de conservation avant et après le prêt.
- Rapport initial avant l'emballage.
- Rapport de suivi à l'arrivée à Singapour.
- Rapport de retour avant la restitution.
Les trois rapports prouvent l'absence de dommage et permettent le règlement du dossier d'assurance.
Sur la conservation préventive
« La meilleure restauration est celle qu'on n'a pas à faire. »
Vocabulaire de la conservation
- Constat d'état
- Description des altérations d'une œuvre à une date donnée.
- Conservation préventive
- Mesures qui évitent la dégradation (lumière, humidité, manipulation).
- Restauration
- Intervention directe pour rétablir l'état d'une œuvre.
- Craquelure
- Fissures fines dans une couche picturale ou un vernis.
Questions fréquentes
Le rapport est-il obligatoire ?
Non, mais il est exigé pour la plupart des prêts internationaux et des assurances de valeur élevée.
Le rapport garantit-il la valeur ?
Non. Il décrit l'état ; la valeur relève de l'estimation.
Puis-je faire établir un rapport sans faire certifier l'authenticité ?
Oui, c'est un acte indépendant.
Un conservateur peut-il intervenir sur mon œuvre ?
Le rapport recommande ; une intervention est réalisée par un restaurateur de votre choix, sous suivi.
Documents utiles
Contacts
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Certificats d'authenticitéLe certificat d'authenticité OIMAP établit, par expertise indépendante et analyses scientifiques, que l'œuvre est bien celle qu'on annonce.›
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Crédits des images (22)
- Miniature Teapot, Mikhail Evlampievich Perkhin (1886–96) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Study of Hands (recto); Sketch of a Hand (verso), Pierre Lenfant (1700s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Self-Portrait with Five Muses, Henry Church (c. 1880) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of Pope Paul II Barbo (obverse) and (reverse), Cristoforo di Geremia (c. 1468) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Leaf from a Psalter and Prayerbook: Calendar Page with Labors (recto) (c. 1524) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portfolio I, Plate 34: The Blanket Weaver-Navaho, Edward S. Curtis (1904) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Still Life with Vegetables, Partridge, and a Jug, Adolphe-Félix Cals (1858) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Centerpiece, Eugène Rousseau (c. 1880) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Fragment of a Border with Standing and Seated Birds Amidst Vegetation (1500s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of Jean-Baptiste Lemoyne the Younger, Elisabeth Louise Vigée-LeBrun (1774) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Scenes of Witchcraft: Morning, Salvator Rosa (c. 1645–49) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Covered Hot Water Pot, Feodor Ivanovich Rückert (1887–96) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Annunciation to the Shepherds: Leaf from a Book of Hours (1 of 6 Excised Leaves), Henri d'Orquevaulx (c. 1420–30) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Nini in the Garden (Nini Lopez), Auguste Renoir (1876) — The Metropolitan Museum of Art, CC0 1.0
- Jar with Design in Underglaze Iron (1800s–1900s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Compass and Sun Dial (1700–1750) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Fragment of a belt (hizam) (1800s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Doge's Palace, Venice, Richard Parkes Bonington (1826) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Fish or Seal Club (X’ús’) (late 1800s–early 1900s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Seal of Doge Michele Steno (reverse) (1400–1409) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Presentation Bowl (1900) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Nymphs and a Satyr (Amor Vincit Omnia), Nicolas Poussin (c. 1625–27) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0