Cleveland Museum of Art · CC0 1.0Voir ce que l'œil ne voit pas
L'imagerie scientifique regroupe des techniques non invasives qui rendent visibles des informations cachées : dessin préparatoire sous la couche peinte, repentirs, retouches modernes, structures internes d'une sculpture, inscriptions effacées.
Elle est la première famille d'analyses demandée (46 % des analyses réalisées en 2024) : peu coûteuse, rapide, sans prélèvement. Elle coûte de 250 à 700 € HT selon la technique et le nombre de prises.
Ses résultats s'intègrent à l'avis de l'expert et alimentent aussi les rapports de conservation.
L'imagerie en chiffres
Les techniques
| Technique | Ce qu'elle révèle |
|---|---|
| Réflectographie infrarouge | Dessin sous-jacent, repentirs, inscriptions sous la peinture |
| Fluorescence ultraviolette | Vernis anciens, retouches, restaurations |
| Radiographie X | Structure interne, clous, fissures, couches riches en plomb |
| Macrophotographie | Détails de facture, craquelures, usures |
| Lumière rasante | Reliefs, soulèvements, déformations |
| Relevé 3D | Volumes, déformations, comparaison de sculptures |
Déroulé d'une session d'imagerie
- Préparation
Mise en place de l'œuvre, calibrage de la lumière.
- Prises de vue
Séries d'images par technique, toujours dans les mêmes conditions.
- Assemblage
Réunion des images et normalisation.
- Lecture
L'expert interprète en comparant les couches.
- Dossier d'images
Les images sont versées au dossier et au passeport.
Un outil de dépistage
Infrarouge ou rayons X
Infrarouge
Voir sous la couche peinte- Dessin préparatoire
- Repentirs
- Inscriptions effacées
Pour les peintures.
Rayons X
Voir à l'intérieur- Structure du support
- Clous et fissures
- Couches riches en plomb
Pour les peintures et les sculptures.
Cas pratique : un repentir révélateur
Une signature qui trahit
Un tableau attribué à un maître flamand est étudié en réflectographie infrarouge.
- Le dessin sous-jacent révèle un tracé hésitant, peu compatible avec la main du maître.
- Une retouche est détectée à l'ultraviolet à l'emplacement de la signature.
- L'expert conclut à une attribution à l'atelier.
Un certificat « atelier » est délivré ; la signature est décrite comme postérieure.
Calendrier d'une session
- Accord
Techniques choisies.
- Prises de vue
Sur place ou en atelier.
- Assemblage
Images normalisées.
- Rapport
Lecture de l'expert.
Imagerie et conservation
Les images produites ne servent pas seulement à l'authentification. Elles constituent un état de référence de l'œuvre à une date donnée, précieux en cas de sinistre, de restauration ou de contestation. Elles sont conservées au dossier avec la même durée que les autres pièces.
Pour un prêt ou un transport, la comparaison d'images avant et après permet de repérer des altérations que l'œil n'aurait pas vues. Le rapport de conservation s'appuie sur les mêmes techniques.
Un principe de curiosité
« Une bonne image ne démontre rien : elle pose la question que l'on aurait oublié de poser. »
Vocabulaire de l'imagerie
- Réflectographie
- Imagerie en infrarouge qui traverse certaines couches de peinture.
- Repentir
- Modification de composition visible sous la peinture.
- Fluorescence UV
- Émission de lumière visible sous éclairage ultraviolet.
- Radiographie
- Image obtenue par rayons X.
Questions fréquentes
L'imagerie est-elle sans danger ?
Oui, les doses et les puissances sont maîtrisées et sans effet sur la matière.
Peut-elle être réalisée chez moi ?
Pour les techniques portables (UV, macrophotographie, infrarouge), oui ; les rayons X exigent un laboratoire.
Combien d'images sont produites ?
De 20 à 200 selon l'œuvre et les techniques.
Les images m'appartiennent-elles ?
Elles sont versées au dossier ; vous pouvez en demander une copie.
Documents utiles
Contacts
Pages liées
ExamenComment l'état d'une œuvre est observé, mesuré et consigné lors d'un examen de conservation.›
Analyses spectroscopiquesFluorescence X, Raman et infrarouge : identifier pigments, métaux et liants pour confirmer ou contredire la datation d'une œuvre.›
Certificats d'authenticitéLe certificat d'authenticité OIMAP établit, par expertise indépendante et analyses scientifiques, que l'œuvre est bien celle qu'on annonce.›
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Crédits des images (16)
- Flowers and Trees of the Four Seasons, Watanabe Shikō (early-mid 1700s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Head of Proserpina, Gian Lorenzo Bernini (1650–1700) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Leaf from a Psalter and Prayerbook: Ornamental Border with Carnations, a Thistle, and a Cook Ladling Soup (verso) (c. 1524) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of a Woman, Corneille de Lyon (c. 1540) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Compass and Sun Dial (1700–1750) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Medal of Claude Joseph Rouget de L'Isle (1760-1836), Alfred Borrel (1911) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Medal: In Commemoration of the Fiftieth Anniversary - The Warner and Swasey Company, Victor D. Brenner (1930) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of a Man, Louis Lafitte (1793) — The Metropolitan Museum of Art, CC0 1.0
- An Indigo Factory, Allahabad, Louis-Théophile Marie Rousselet (1865–68, published 1869–70) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Fragment of a belt (hizam) (1800s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Peregrine Falcons (Duck Hawks), John James Audubon (c. 1827) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Architectural Conference (c. 1622) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Study of Hands (recto); Sketch of a Hand (verso), Pierre Lenfant (1700s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Jar with Stamped Decoration (1400s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Fish or Seal Club (X’ús’) (late 1800s–early 1900s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of a Woman, Anna Claypoole Peale (1820) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0