Une profession de relations

Le galeriste est à la fois un découvreur, un conseiller, un commerçant et un gestionnaire. Il travaille avec des artistes, des collectionneurs, des institutions. Le programme de deux jours, suivi par 1 300 galeristes, l'aide à sécuriser ses contrats et ses pratiques sans perdre en souplesse.
Il traite des relations avec les artistes (représentation, droits, successions), avec les clients (garanties, certificats) et avec les autres professionnels (consignations, foires).
Cette page détaille le contenu et les bénéfices.
Formation des galeristes en chiffres
Source : Académie OIMAP.
Contrats avec les artistes
Le module aborde le contrat de représentation, la répartition des commissions, la propriété des œuvres, la gestion des stocks, les droits d'auteur, la succession. Il propose des clauses types et des conseils pour prévenir les différends : écrits, inventaires, états des lieux.
Il présente aussi la clause d'arbitrage du TAO adaptée aux contrats d'artistes.



Provenance et certificats
Un galeriste qui vend sans connaître la provenance prend un risque juridique et réputationnel. Le programme enseigne à réunir les documents, à solliciter des certificats, à vérifier les bases d'alertes et à documenter chaque vente. Il présente la certification OIMAP et le Registre.
Des cas pratiques portent sur des œuvres anciennes et contemporaines.
Consignation et foires
La consignation est une pratique courante : le galeriste reçoit des œuvres d'un autre professionnel ou d'un collectionneur pour les vendre. Le module explique les obligations de chacun, l'assurance, le transport, la responsabilité. Il aborde les foires : stands, prêts, sécurité, contrats.
Un modèle de contrat de consignation est remis aux participants.
Ventes en ligne et réseaux
Les ventes en ligne, les ventes privées et les réseaux sociaux transforment la pratique. Le programme montre comment sécuriser la vente à distance, vérifier un client inconnu, éviter les fraudes au paiement et gérer la logistique internationale. Il présente les plateformes agréées.
Un atelier porte sur la rédaction d'un dossier d'œuvre complet pour la vente en ligne.
Programme de deux jours
| Jour | Thèmes | Format |
|---|---|---|
| 1 | Contrats d'artistes, consignation | Exposés, modèles |
| 2 | Provenance, ventes en ligne, label | Ateliers |
Repères
- Premières sessions
Galeristes.
- Label
Lancement.
- Ventes en ligne
Module.
- 1 300 galeristes
Bilan.
Écrit, toujours



Galerie indépendante ou réseau

Indépendante
Structure légère- Souplesse
- Un responsable formé
- Ressources limitées
Formation d'un référent.

Réseau
Plusieurs galeries- Procédures communes
- Mutualisation
- Coordination nécessaire
Programme collectif.
Sécuriser sa galerie
- Former
Équipe.
- Contractualiser
Artistes et clients.
- Documenter
Œuvres.
- Vérifier
Provenance.
- Faire labelliser
OIMAP.
À mettre en place
Une galeriste

« Nous avons réécrit tous nos contrats après la formation. Un seul litige en trois ans, au lieu d'un par an. »
Vocabulaire des galeries
- Consignation
- Dépôt d'œuvres pour vente.
- Contrat de représentation
- Accord avec un artiste.
- Dossier d'œuvre
- Fiche complète d'une œuvre.
- Foire
- Salon commercial d'art.
Label de conformité
Les galeries peuvent obtenir le label de conformité de l'OIMAP. Il récompense les pratiques de documentation, de vérification et de transparence. La formation est un prérequis. Le label rassure les clients et facilite l'accès à certaines foires et assurances.
Le programme prépare à l'audit et à la constitution du dossier.
Pour aller plus loin
Le service d'accueil de l'Académie répond du lundi au vendredi aux questions pratiques, en français, en anglais et en espagnol, et peut orienter chaque visiteur vers le programme, la bourse ou la ressource gratuite qui correspond à sa situation. Un conseiller d'orientation propose aussi un entretien individuel de trente minutes, sur rendez-vous, pour construire un parcours de formation réaliste.
Les retours des stagiaires sont précieux : chaque session donne lieu à un questionnaire, et les suggestions les plus utiles sont examinées chaque trimestre par le comité pédagogique. N'hésitez pas à écrire pour signaler une difficulté, proposer un sujet ou témoigner de ce que la formation a changé dans votre pratique.
Questions fréquentes
Le programme est-il adapté aux petites galeries ?
Oui.
Peut-on suivre en ligne ?
En partie.
Quel prix ?
Environ 900 €.
Où voir les collectionneurs ?
Voir Collectionneurs.
Documents utiles
Contacts

Voir les collectionneurs
Crédits des images (16)
- Painting Enthusiasts at Auction House Bouillon, Honoré Daumier (1862, printed 1920) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Bookplate: Boylston Medical Library, George Girdler Smith (1806–39) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Christ Driving the Money Changers from the Temple, Rembrandt van Rijn (1635) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of a Man, Louis Lafitte (1793) — The Metropolitan Museum of Art, CC0 1.0
- Yokkaichi: View of the Mie River, from the series The Fifty-Three Stations of the Tōkaidō, Utagawa Hiroshige (c. 1833–34) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- A Lady Reading, Francis Seymour Haden (1833–1910) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Creamer, Louis Rorimer (c. 1910) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of a Woman, Corneille de Lyon (c. 1540) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Plate: Diana and Acteon, Maestro Giorgio Andreoli (1522) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- St. Anthony Reading, Albrecht Dürer (1519) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- An Old Clothes Shop, Seven Dials, John Thomson (1877) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Grotto of Posillipo, Hubert Robert (c. 1769) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Woman Sitting Reading , Georges Lemmen (1905) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Views: The Market on the Molo, Antonio Canaletto (1735–1746) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Leaf from a Lectionary with St. Luke (1057–1063) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of a Woman, Gerard ter Borch (c. 1665) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
Cleveland Museum of Art · CC0 1.0
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