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À propos

Institutions muséales partenaires

Les musées et institutions patrimoniales qui coopèrent avec l'OIMAP sur l'expertise, la restitution et la médiation.

Mise à jour : 28 octobre 2026· 4 min de lecture

Des musées au cœur de la protection

Coronation of the Virgin, Christoffel Jegher (1632–36)
Coronation of the Virgin, Christoffel Jegher (1632–36)

Les musées conservent, étudient et montrent le patrimoine. Ils sont aussi les premiers à repérer des œuvres suspectes et à constater l'état des collections. L'OIMAP coopère donc avec un réseau d'institutions muséales, nationales ou privées, à travers le monde.

Pour la liste des membres du réseau, consultez la page Musées. Les musées participent aussi aux expositions organisées avec l'Organisation.

  • Musées
  • Expertise
  • Restitution

Institutions muséales partenaires en chiffres

360Experts accrédités par l'Organisation
4Domaines de coopération
847Œuvres restituées depuis 2007
1Charte déontologique commune

Source : Secrétariat général de l'OIMAP.

Répartition

ExpertiseExamens et avis
RestitutionDossiers et médiation
FormationConservateurs et régisseurs
ExpositionsProjets communs

Répartition indicative des coopérations.

Le rôle des musées

Les musées détiennent des collections dont la provenance doit être documentée. Ils disposent de laboratoires, de bibliothèques, de réseaux de chercheurs, et accueillent le public. Leur voix est essentielle pour sensibiliser aux enjeux du trafic et de la restitution.

Leur coopération avec l'OIMAP permet d'harmoniser les pratiques d'acquisition, de documentation et de prêt entre pays.

Egypt and Nubia, Volume I: The Great Temple of Aboo-Simble, Nubia, Louis Haghe (1846)
Egypt and Nubia, Volume I: The Great Temple of Aboo-Simble, Nubia, Louis Haghe (1846)
Panel (c. 1780–1840)
Panel (c. 1780–1840)
The Pyramid of Cestius, Rome, Michiel van Overbeek (c. 1650–80)
The Pyramid of Cestius, Rome, Michiel van Overbeek (c. 1650–80)

L'expertise partagée

Les institutions partenaires mettent à disposition des conservateurs et des restaurateurs pour des avis ponctuels. Ces experts peuvent être accrédités par l'Organisation et inscrits à l'annuaire des experts.

Ils sont tenus par le code de déontologie, qui interdit notamment d'expertiser une œuvre dans laquelle on a un intérêt direct.

Les restitutions et la médiation

Quand un objet est réclamé par un État ou une communauté, le musée détenteur est un acteur central. L'OIMAP propose une médiation qui rassemble les parties, examine les preuves et cherche une solution acceptable : restitution, prêt de longue durée ou copropriété d'étude.

Les musées partenaires s'engagent à examiner de bonne foi toute demande documentée et à ne pas dissimuler des informations sur la provenance.

La formation des professionnels

Des cycles de formation sont organisés pour les conservateurs, les régisseurs et les documentalistes. Ils portent sur la recherche de provenance, la gestion des dons, les prêts internationaux et la vérification des documents d'exportation.

Les établissements partenaires accueillent des stagiaires de l'Académie OIMAP, qui découvrent ainsi des pratiques variées d'un pays à l'autre.

Formes de coopération muséale

Quatre formes de coopération
FormeContenuDurée habituelle (indicatif)
Convention-cadrePrincipes de coopération généraleCinq ans
Accord d'expertiseMise à disposition de conservateursDeux ans
Programme de formationStages et cycles communsAnnuel
Projet d'expositionConception et circulation d'une expositionUn à deux ans

Repères

  1. Premiers musées partenaires

    Quelques institutions nationales (indicatif).

  2. Réseau muséal

    Mise en place de rencontres annuelles (indicatif).

  3. Principes de provenance

    Adoption d'une charte commune.

  4. Expositions itinérantes

    Circulation de projets entre régions (indicatif).

Provenance avant acquisition

The Dance at the Court of Herod, Israhel van Meckenem (c. 1500)
The Dance at the Court of Herod, Israhel van Meckenem (c. 1500)
The Apotheosis of Romulus: Design for a Ceiling, Domenico Maria Canuti (c. 1675–76)
The Apotheosis of Romulus: Design for a Ceiling, Domenico Maria Canuti (c. 1675–76)
Portrait of a Man, Gustave Caillebotte (1880)
Portrait of a Man, Gustave Caillebotte (1880)

Prêt ou restitution

Nowshera, Kashmir (number 1000), Samuel Bourne (1864)

Prêt de longue durée

Compromis
  • Œuvre conservée
  • Propriétaire reconnu
  • Valorisation partagée

Solution négociée.

Portrait of John VIII Palaoelogus, Emperor of Constantinople, 1424-1428 (reverse), Pisanello (c. 1438–1439)

Restitution

Retour du bien
  • Remise à l'ayant droit
  • Dossier documenté
  • Suivi de la conservation

Lorsque le droit le justifie.

Établir une coopération muséale

  1. Prise de contact

    Courrier au Secrétariat général.

  2. Évaluation

    Collections, moyens, réputation.

  3. Proposition

    Convention adaptée.

  4. Validation

    Instances de l'Organisation.

  5. Mise en œuvre

    Programme annuel.

  6. Bilan

    Rapport conjoint.

Un musée partenaire s'engage à

Un conservateur en chef

Maharaja of Kotah Listening to Music and Watching Dancers (c. 1820)
« La coopération nous a obligés à clarifier notre politique d'acquisition. Nos collections n'en sont que plus solides. »
Camille Lefebvre, conservateur en chef (exemple)

Vocabulaire

Provenance
Historique des propriétaires successifs d'une œuvre.
Régisseur
Professionnel qui organise les mouvements d'œuvres.
Médiation
Dialogue facilité entre des parties.
Prêt de longue durée
Prêt consenti pour plusieurs années.

Les expositions et la médiation culturelle

Les expositions réalisées avec les musées partenaires sensibilisent le public au patrimoine menacé et aux solutions pour le protéger. Elles montrent par exemple des œuvres retrouvées, des faux célèbres ou des techniques d'authentification.

Elles voyagent d'un pays à l'autre : le programme des expositions itinérantes en donne le détail.

Questions fréquentes

Un musée peut-il devenir partenaire ?

Oui, sur proposition et après examen.

L'OIMAP impose-t-elle une restitution ?

Non, elle facilite le dialogue.

Comment demander un avis d'expert ?

Voir le Guichet OIMAP.

Où voir les expositions ?

Documents utiles

Contacts

Temple of Athene Nike. Venus Victrix—Wingless Victory, Dimitrios Constantin (c. 1850s–60s)
Temple of Athene Nike. Venus Victrix—Wingless Victory, Dimitrios Constantin (c. 1850s–60s)
Secrétariat généralParis — Siège+33 1 00 00 00 00secretariat@oimap.exampleDu lundi au vendredi, 9 h – 17 h

Voir le secteur privé

The Four Seasons, Kano Tan’yū (1668)

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Secteur privé
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