Des musées au cœur de la protection

Les musées conservent, étudient et montrent le patrimoine. Ils sont aussi les premiers à repérer des œuvres suspectes et à constater l'état des collections. L'OIMAP coopère donc avec un réseau d'institutions muséales, nationales ou privées, à travers le monde.
Pour la liste des membres du réseau, consultez la page Musées. Les musées participent aussi aux expositions organisées avec l'Organisation.
Institutions muséales partenaires en chiffres
Source : Secrétariat général de l'OIMAP.
Le rôle des musées
Les musées détiennent des collections dont la provenance doit être documentée. Ils disposent de laboratoires, de bibliothèques, de réseaux de chercheurs, et accueillent le public. Leur voix est essentielle pour sensibiliser aux enjeux du trafic et de la restitution.
Leur coopération avec l'OIMAP permet d'harmoniser les pratiques d'acquisition, de documentation et de prêt entre pays.



L'expertise partagée
Les institutions partenaires mettent à disposition des conservateurs et des restaurateurs pour des avis ponctuels. Ces experts peuvent être accrédités par l'Organisation et inscrits à l'annuaire des experts.
Ils sont tenus par le code de déontologie, qui interdit notamment d'expertiser une œuvre dans laquelle on a un intérêt direct.
Les restitutions et la médiation
Quand un objet est réclamé par un État ou une communauté, le musée détenteur est un acteur central. L'OIMAP propose une médiation qui rassemble les parties, examine les preuves et cherche une solution acceptable : restitution, prêt de longue durée ou copropriété d'étude.
Les musées partenaires s'engagent à examiner de bonne foi toute demande documentée et à ne pas dissimuler des informations sur la provenance.
La formation des professionnels
Des cycles de formation sont organisés pour les conservateurs, les régisseurs et les documentalistes. Ils portent sur la recherche de provenance, la gestion des dons, les prêts internationaux et la vérification des documents d'exportation.
Les établissements partenaires accueillent des stagiaires de l'Académie OIMAP, qui découvrent ainsi des pratiques variées d'un pays à l'autre.
Formes de coopération muséale
| Forme | Contenu | Durée habituelle (indicatif) |
|---|---|---|
| Convention-cadre | Principes de coopération générale | Cinq ans |
| Accord d'expertise | Mise à disposition de conservateurs | Deux ans |
| Programme de formation | Stages et cycles communs | Annuel |
| Projet d'exposition | Conception et circulation d'une exposition | Un à deux ans |
Repères
- Premiers musées partenaires
Quelques institutions nationales (indicatif).
- Réseau muséal
Mise en place de rencontres annuelles (indicatif).
- Principes de provenance
Adoption d'une charte commune.
- Expositions itinérantes
Circulation de projets entre régions (indicatif).
Provenance avant acquisition



Prêt ou restitution

Prêt de longue durée
Compromis- Œuvre conservée
- Propriétaire reconnu
- Valorisation partagée
Solution négociée.

Restitution
Retour du bien- Remise à l'ayant droit
- Dossier documenté
- Suivi de la conservation
Lorsque le droit le justifie.
Établir une coopération muséale
- Prise de contact
Courrier au Secrétariat général.
- Évaluation
Collections, moyens, réputation.
- Proposition
Convention adaptée.
- Validation
Instances de l'Organisation.
- Mise en œuvre
Programme annuel.
- Bilan
Rapport conjoint.
Un musée partenaire s'engage à
Un conservateur en chef

« La coopération nous a obligés à clarifier notre politique d'acquisition. Nos collections n'en sont que plus solides. »
Vocabulaire
- Provenance
- Historique des propriétaires successifs d'une œuvre.
- Régisseur
- Professionnel qui organise les mouvements d'œuvres.
- Médiation
- Dialogue facilité entre des parties.
- Prêt de longue durée
- Prêt consenti pour plusieurs années.
Les expositions et la médiation culturelle
Les expositions réalisées avec les musées partenaires sensibilisent le public au patrimoine menacé et aux solutions pour le protéger. Elles montrent par exemple des œuvres retrouvées, des faux célèbres ou des techniques d'authentification.
Elles voyagent d'un pays à l'autre : le programme des expositions itinérantes en donne le détail.
Questions fréquentes
Un musée peut-il devenir partenaire ?
Oui, sur proposition et après examen.
L'OIMAP impose-t-elle une restitution ?
Non, elle facilite le dialogue.
Comment demander un avis d'expert ?
Voir le Guichet OIMAP.
Où voir les expositions ?
Voir Expositions.
Documents utiles
Contacts

Voir le secteur privé
Crédits des images (17)
- Pair of Drawings: Sketch of the Labyrinth of the Villa Pisani and Piazza San Marco with Doges' Palace, Francesco Guardi (1773–1778(?)) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Coronation of the Virgin, Christoffel Jegher (1632–36) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Egypt and Nubia, Volume I: The Great Temple of Aboo-Simble, Nubia, Louis Haghe (1846) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Panel (c. 1780–1840) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Pyramid of Cestius, Rome, Michiel van Overbeek (c. 1650–80) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Dance at the Court of Herod, Israhel van Meckenem (c. 1500) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Apotheosis of Romulus: Design for a Ceiling, Domenico Maria Canuti (c. 1675–76) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of a Man, Gustave Caillebotte (1880) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Nowshera, Kashmir (number 1000), Samuel Bourne (1864) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of John VIII Palaoelogus, Emperor of Constantinople, 1424-1428 (reverse), Pisanello (c. 1438–1439) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Maharaja of Kotah Listening to Music and Watching Dancers (c. 1820) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Temple of Athene Nike. Venus Victrix—Wingless Victory, Dimitrios Constantin (c. 1850s–60s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Twilight in the Wilderness, Frederic Edwin Church (1860) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Architectural Conference (c. 1622) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Doge's Palace, Venice, Richard Parkes Bonington (1826) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Bidri Hookah Bowl with Roses (c. 1650s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Four Seasons, Kano Tan’yū (1668) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
Cleveland Museum of Art · CC0 1.0
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