Ver lo que cuenta

Muchos objetos culturales no parecen valer gran cosa: una tablilla de arcilla apagada, un fragmento de cerámica, una estatuilla sin brillo. Sin embargo, a veces es un bien importante, robado o saqueado. Saber reconocer lo esencial es la primera competencia del investigador.
Esta página presenta las categorías de bienes, los indicios de antigüedad o de valor, la manera de fotografiarlos y de compararlos con la base BIOP.
Completa las fichas de identificación de la Guía de aduanas, que detallan cada tipo de objeto.
Identificar un bien cultural en cifras
Fuente: Dirección de Protección del Patrimonio de la OIMAP.
Los indicios de un bien cultural
Algunos indicios deben alertar: un desgaste natural de las superficies, concreciones de tierra o de cal, una pátina uniforme, huellas de herramientas antiguas, inscripciones o firmas. El propio embalaje es un indicio: papel de periódico antiguo, embalaje cuidado, espuma de protección.
El contexto cuenta: lugar del hallazgo, presencia de varios objetos similares, documentos de acompañamiento, comportamiento de las personas interrogadas. Un objeto hallado en un vehículo en tránsito sin factura es más sospechoso que un objeto expuesto en una galería.



Fotografiar para reconocer
Fotografiar el objeto de frente, de perfil, por detrás, por debajo, con una regla de escala y un fondo neutro. Añadir primeros planos de los detalles: firma, marca, rotura, restauración. Estas imágenes permiten la búsqueda por imagen en la base BIOP y el envío a un experto.
Las imágenes llevan sellado de tiempo y se conservan en el expediente. Para un objeto frágil, la fotografía sustituye a una manipulación: se evita moverlo mientras no se esté seguro de lo que se hace.
Comparar con la base
Tras la toma de imágenes, el agente consulta la base BIOP: búsqueda por palabras clave, por criterios, por imagen. En caso de correspondencia, compara los detalles: dimensiones, marcas, restauraciones, estado. Contacta después con la unidad BIOP, que confirma o descarta.
A falta de correspondencia, el objeto puede ser sospechoso de todos modos: la ausencia de una comunicación no es prueba de licitud. El agente evalúa entonces los demás indicios y pide, si es necesario, un peritaje.
Trampas habituales
Varias trampas esperan al no especialista. Un objeto repintado puede parecer reciente cuando es antiguo. Una copia cuidada puede parecer auténtica. Un objeto corriente puede ser un elemento de un conjunto importante. Se invita al investigador a documentar ampliamente y a no descartar nada sin consejo.
Los especialistas de la OIMAP siguen disponibles para cualquier pregunta, por sencilla que sea. La unidad prefiere responder diez veces a una pregunta inútil que perder una incautación importante.
Categorías y elementos de reconocimiento
| Categoría | Qué mirar en primer lugar | Qué fotografiar |
|---|---|---|
| Pintura | Firma, soporte, bastidor, etiquetas en el reverso | Anverso, reverso, firma |
| Escultura | Marca de fundición, base, dimensiones | Cuatro caras, marca |
| Arqueología | Materia, roturas, concreciones | Detalles, roturas |
| Artes primeras | Pátina, desgaste, accesorios | Anverso, perfil, detalles |
| Manuscrito | Encuadernación, ex libris, escritura | Tapas, portada |
Hitos
- Observación
Mirar sin tocar.
- Fotografía
Todas las vistas.
- Búsqueda
BIOP, palabras clave, imagen.
- Comparación
Detalles precisos.
- Decisión
Incautar o alertar.
Las falsificaciones son numerosas



Reconocimiento visual o reconocimiento experto

Visual
Por el agente- Inmediato
- Se basa en criterios sencillos
- Riesgo de falsos positivos
Primer nivel.

Experto
Por un especialista- Fiable
- Plazo de unas horas
- Necesario para decidir
Segundo nivel.
Reconocer un bien
- Observar
Mirar en detalle.
- Fotografiar
Documentar todas las caras.
- Buscar
Consultar la BIOP.
- Comparar
Anotar las correspondencias.
- Decidir
Incautar o pedir un dictamen.
Detalles que anotar
Una experta en arqueología

« Un buen investigador sabe ver lo que es extraño. Una pátina demasiado uniforme, una rotura demasiado limpia: esos detalles dicen mucho. »
Vocabulario de la identificación
- Pátina
- Superficie envejecida de un objeto.
- Concreción
- Depósito mineral sobre un objeto enterrado.
- Bastidor
- Marco de madera en el que se tensa un lienzo.
- Ex libris
- Marca de propiedad de un libro.
Preguntas frecuentes
¿Cómo reconocer un objeto arqueológico?
Véanse las fichas de identificación.
¿Puedo enviar fotos a la OIMAP?
Sí, por la línea segura.
¿Quién autentica?
Un experto acreditado.
¿Qué hacer con un objeto sin correspondencia?
Evaluar los indicios y pedir un peritaje.
Documentos útiles
Contactos

Ver el procedimiento de incautación
Créditos de las imágenes (16)
- Dr. James Stuart; Mary Campbell Stuart, Gilbert Stuart (c. 1815) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Enjoying the Evening Cool Along the Sumida River, Kitagawa Utamaro (c. 1797–98) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Calumny of Apelles, Giorgio Ghisi (1560) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Document Box (Ryōshibako) with Chrysanthemum and Plum (lid) (late 1800s-early 1900s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Judgment of Solomon and Esther before Ahasuerus (pair), Dirk Vellert (c. 1530) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Net Fishing at Night on the Sumida River, Kitagawa Utamaro (c. 1800) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Sketches in Belgium and Germany, Volume I: Hall of Justice of the Magistrates du Franc, Bruges, Louis Haghe (1840) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Teapot with Landscape and Imperial Poem, Chen Hanwen (1762–95) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Antechamber of the Palace of Justice, Paris, Charles Meryon (1855) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- A Rocky Cove with Fishing Boats, Allart van Everdingen (late 1650s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Storm, James McNeill Whistler (1861) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Temple of Ramesses II, Abu Simbel, Antonio Beato (c. 1860s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Sailing Vessels: Armed Four-Master Putting Out to Sea, Pieter Bruegel (1561–65) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Ships near the Trieux River, Paul Signac (1925) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Saint Jerome and the Lion (From the former Church of St. Peter in Erfurt), Tilman Riemenschneider (c. 1495) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Fish or Seal Club (X’ús’) (late 1800s–early 1900s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
Cleveland Museum of Art · CC0 1.0
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