Cleveland Museum of Art · CC0 1.0Páginas de esta sección
Exposiciones en cartelLas seis exposiciones del año: temas, lugares, fechas, tarifas, visitas guiadas y accesibilidad.›
Exposiciones itinerantesCuatro exposiciones que viajan por el mundo: formato modular, calendario de las etapas, condiciones de acogida y costes compartidos.›
Proponer una exposiciónCómo presentar un proyecto de exposición: criterios, expediente, comité de examen, calendario y compromisos de los socios.›
Mostrar para sensibilizar
Exponer una obra restituida, una falsificación desenmascarada o una colección salvada del expolio es hacer visibles las misiones de la OIMAP. Cada año, la Organización presenta seis exposiciones en cartel, cuatro de las cuales viajan de un país a otro gracias a un sistema normalizado de embalaje y préstamo.
Las exposiciones se conciben con los Estados miembros, los museos y los socios de cooperación. Se dirigen tanto al gran público como a los profesionales, y van acompañadas de actividades de mediación, catálogos y visitas guiadas.
Esta sección presenta las exposiciones en cartel, las exposiciones itinerantes y la forma de proponer una exposición.
Exposiciones en cifras
Fuente: Dirección de Eventos y Comunicación.
Tres páginas
Una programación anual
La programación se establece cada otoño para el año siguiente. Equilibra cuatro grandes temas: las obras restituidas, la autenticación y las falsificaciones, el patrimonio en peligro y la historia del mercado del arte. Cada exposición cuenta con un comité científico formado por conservadores, juristas y expertos acreditados.
El calendario se publica en la agenda de la Organización y se difunde a través del boletín. Las fechas de apertura, los horarios y las tarifas se precisan para cada lugar de acogida.
El papel de la OIMAP
La OIMAP no posee ningún museo. Concibe los recorridos, coordina los préstamos, financia el embalaje y el seguro y pone a disposición de los anfitriones un expediente llave en mano: textos en tres idiomas, materiales digitales, programa de mediación y kit de comunicación.
Las instituciones anfitrionas siguen siendo responsables de la seguridad de las salas y de la atención al público. Un convenio precisa el reparto de funciones de cada exposición.
Los públicos destinatarios
Las exposiciones se dirigen en primer lugar a las familias y a los escolares, para quienes se ofrecen cuadernillos adaptados y talleres. Interesan también a los profesionales del mercado y a los funcionarios públicos, que encuentran en ellas casos concretos de investigación, restitución o conservación.
Los contenidos son accesibles: audiodescripción, textos en letra grande, recorrido táctil para ciertas obras y visitas en lengua de signos bajo petición.
Una pedagogía a través del objeto
Cada exposición parte de objetos reales o de reproducciones fieles y cuenta una historia: la de una obra robada y luego recuperada, la de una falsificación desenmascarada mediante el análisis de pigmentos, la de un yacimiento arqueológico protegido. Los textos son breves y factuales.
Unos dispositivos digitales permiten escanear el número OIMAP de una obra para consultar su ficha y su historial en el registro BIOP.
Programa tipo de un año (indicativo)
| Exposición | Formato | Circulación |
|---|---|---|
| Obras recuperadas | Itinerante | Cuatro países |
| Falsificaciones célebres | Itinerante | Tres países |
| Patrimonio en peligro | Itinerante | Cinco países |
| Historia del mercado | En cartel en París | Sede |
| Premio del año | En cartel en Singapur | Asamblea General |
| Restituciones | En cartel en Nairobi | Antena regional |
Hitos
- Primera exposición
Obras restituidas.
- Primer formato itinerante
Cajas normalizadas.
- Recorrido digital
Escaneo del número OIMAP.
- Seis exposiciones
Programa anual.
Préstamos de obras
En cartel o itinerante
En cartel
Lugar fijo- Duración de varios meses
- Escenografía completa
- Un único público
Para un evento emblemático.
Itinerante
Varios países- Formato modular
- Amplia audiencia
- Montaje rápido
Para llegar a varias regiones.
Acoger una exposición
- Presentar candidatura
Manifestar interés.
- Visitar
Control del lugar.
- Firmar
Convenio de acogida.
- Montar
Instalación.
- Mediación
Programa asociado.
Preparar su visita
Una visitante
« La exposición me hizo comprender que una obra robada puede ser recuperada. Aprendí a mirar un objeto de otra manera. »
Vocabulario de las exposiciones
- Exposición itinerante
- Exposición concebida para viajar.
- Informe de estado
- Descripción del estado de una obra antes del préstamo.
- De clavo a clavo
- Seguro que cubre el trayecto completo.
- Mediación
- Acompañamiento de los visitantes.
Evaluación y comentarios
Cada exposición se evalúa a partir de la afluencia, los cuestionarios de los visitantes y las opiniones de los anfitriones. Los resultados orientan la elección de los temas del año siguiente.
Se invita a los anfitriones a señalar las dificultades logísticas para mejorar las condiciones de transporte y presentación.
Preguntas frecuentes
¿Son de pago las exposiciones?
El acceso depende del lugar de acogida; algunas son gratuitas.
¿Se puede proponer un tema?
Sí, véase Proponer una exposición.
¿Hay visitas escolares?
Sí, previa reserva.
¿Dónde encontrar el programa?
Véase En cartel.
Documentos útiles
Contactos
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Ver las exposiciones en cartel
Créditos de las imágenes (23)
- Panel (c. 1780–1840) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Farmhouse on the Slope of a Hill, Fra Bartolommeo (c. 1508) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Lock at Pontoise, Camille Pissarro (1872) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of a Man, Gustave Caillebotte (1880) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Portrait of Isabella Brant, Peter Paul Rubens (c. 1620–25) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Marble head of a youth (117–161 CE) — The Metropolitan Museum of Art, CC0 1.0
- The Four Seasons, Kano Tan’yū (1668) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Still Life with Sweets, Juan van der Hamen y Léon (1622) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Edge of the Woods Near L'Hermitage, Pontoise, Camille Pissarro (1879) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Head (1200s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Gathering among the Members of Office Censor-General (1700s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Brook, Paul Cezanne (c. 1895–1900) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Lace Towel End (c. 1700s–1800s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Triad (early 900s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Bidri Hookah Bowl with Roses (c. 1650s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- The Departure of Saints Paula and Eustochium for the Holy Land, Giuseppe Bottani — The Metropolitan Museum of Art, CC0 1.0
- Saint Jerome and the Lion (From the former Church of St. Peter in Erfurt), Tilman Riemenschneider (c. 1495) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- A Palace with an Arched Bridge (A Roman Villa), Hubert Robert (1760) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Twilight in the Wilderness, Frederic Edwin Church (1860) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Adoration of the Shepherds, Carlo Dolci (c. 1670) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Figure from a Crèche: Standing Mountain Goat (1780–1830) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0
- Nini in the Garden (Nini Lopez), Auguste Renoir (1876) — The Metropolitan Museum of Art, CC0 1.0
- Figure (kiteki) (late 1800s–mid-1900s) — Cleveland Museum of Art, CC0 1.0